...tenía brocha.

11 - El guión de lo que debio ser Lobezno Origins:

Lobezno se despierta por la mañana, bosteza, va al baño, caga leyendo a Dostoievski, va a la cocina, se arrasca el sobaco, se toma una cerveza en calzoncillos y la saborea con embeleso. De repente olisquea sutilmente el aire, sigue el rastro, entra en el salón principal de la mansión y encuentra cuarenta y dos cadaveres sangrando por los orificios oculares, son ninjas de La Mano. Y la silla de ruedas de Xavier está volcada.

Plano de avión despegando. Titulos de crédito.

Una hora y media de hostias sin freno y con destrozos por Kyoto. Con apariciones inexplicablemente estelares de personajes Marvel (como el Capitan America o La Cosa) en el mejor momento posible y villanos absolutamente desesperados y sobreactuados porque Lobezno es inmortal pero Kyoto no.

12 - Ver películas como Doomsday de Neil Marshall, Cloverfield de Reeves o Outlander de McCoy, todas del 2008, todas puro cine; ha renovado ciertas esperanzas hacia determinado género.

13 - Hay imágenes y sentencias verdaderamente bellas, (de esas que te encuentras diciendo: ¡Que cabrón!) en la Subasta del Lote 49. Con multirreferencialidad y confusión Thomas Pynchon juega a enseñar una época concreta y otra cosa que subyace, mas infinita y ambigua. Y yo gozo.

14 - Ahora se habla demasiado de Watchmen. Se ha convertido en una "novela grafica" y se vende en cualquier sitio en tapa dura. Cuando eran 12 numeros en grapa y lo recomendabas, nadie te escuchaba. Pero ahora es caro. Ahora la gente lo adora por las razones equivocas.

Watchmen es historia del comic, porque toda su trama, su estructura, su narrativa, su trasfondo, su razón de ser hablan de la historia del comic, del lenguaje del comic. Watchmen se fundamenta en la metalectura, en el juego, en la broma. Tiene una trama troncal definida, claro. Pero eso es una excusa. La obra de Moore va de hablar del medio, de ver como ha evolucionado y adonde podía ir a parar a mediados de los 80.

Watchmen es tremendamente barroco. Porque apareció en una epoca en que podía permitirse serlo. Puede permitirse mezclar citas de William Blake con tramas de pulpos gigantes, puede mostrar un patetico hiperrealismo heroico en un mundo tremendamente surrealista. Insertar un tebeo dentro de un tebeo o profundas reflexiones filosoficas en boca de iconos de la cultura pop. Puede dedicarse a deformar viñetas, a crear simetrias, a sobreabundar de detalles cada dibujo pero todo con un coloreado plano, pretérito... porque todos son juegos, contrastes referenciales. Y en esa simbiosis multirreferencial, intertextual y multiformal esta la base de la gran maduración y vanguardia de Watchmen, y de los comics de los 80 en general. Porque señores, ser maduro e inteligente no es sinonimo de ser realista.

Si crees que Watchmen: el envoltorio... la pelicula es una buena adaptación, sopésalo.

15 - Si se ponen nerviosos en publico, eviten el instinto de tocarse el pito (o equivalentes)